2022年广播电视播音员主持人每日一练《广播电视基础知识》11月4日专为备考2022年广播电视基础知识考生准备，帮助考生通过每日坚持练习，逐步提升考试成绩。

判断题

1、感受:对于播音员主持人来说,播音创作中的的感受,就是”感之于心,受之于外”的意思。

答 案：错

2、播音是门说话的艺术？( )

答 案：对

3、播音中，播音员是播音创作的主体，稿件和听众是客体？( )

答 案：对

单选题

1、广播电视编辑的工作环节包括新闻节目生产过程中的（）。

• A：获取线索、构思、组织、加工
• B：栏目定位、组织、加工
• C：构思、组织、加工、制作
• D：构思、组织、制作、播出

答 案：D

2、某电视台某知名主持人代言某饮料品牌。这种做法违反了（）。

• A：《广播电视管理条例》
• B：《中国广播电视编辑记者职业道德准则》
• C：《中国新闻工作者职业道德准则》（2009年11月9日修订）
• D：《中国广播电视播音员主持人职业道德准则》

答 案：D

解 析：《中国广播电视播音员主持人职业道德准则》着重强调广播电视播音员主持人作为有广泛社会影响的公众人物，应时刻保持谦虚谨慎，自觉追求德艺双馨；不得将自己的名字、声音、形象用于任何带有商业目的的文章、图片及音像制品中。

3、“i”和“ü”的发音（）相同，（）不同

• A：舌位、唇形
• B：唇形、舌位
• C：舌位、气息
• D：气息、舌位

答 案：A

多选题

1、景别是指被摄主体在画面中呈现的范围，例如（）等，是电视画面重要的造型元素之一。

• A：胸景
• B：中景
• C：全景
• D：特写

答 案：BCD

解 析：景别指画面中表现出的视域范围，直接体现为景物在画面中空间范围的大小和主体在画面中所占面积的大小。景别的大小通常由摄像机与被摄体之间的距离以及所使用镜头焦距的长短来决定，一般分为：①远景；②全景；③中景；④近景；⑤特写。

2、舆论反映人心向背，它对人没有强制作用，却有着（）的约束力量。

• A：纪律的
• B：法律的
• C：道义的
• D：精神的

答 案：CD

解 析：舆论反映人心向背，虽然它对任何人都不发生强制作用，它不能命令人们的行动，也不能规定人民的行为，但它却能产生一种精神的、道义的力量，给人以压力。有的时候，公众的谴责甚至胜于法律和组织纪律的处理。马克思把舆论看作是一种普遍的、隐蔽的和强制的力量。

3、从我们常用的新闻定义来看（）是构成新闻的主要因素。

• A：记者
• B：事实
• C：报道
• D：新近

答 案：BCD

解 析：在新闻工作和日常生活中，存在着并行不悖的两种新闻定义：①新闻是新近发生事实的报道；②新闻是新近事实变动的信息。从这两个定义中可以看出，新闻的主要因素有“事实”“报道”“新近”。

主观题

1、新闻宣传做到对党负责就不能做到对人民负责。

答 案：这一观点是错误的。党性和人民性从来都是一致的、统一的。我国是人民当家作主的社会主义国家，人民是国家的主人。党和人民的关系相统一决定了新闻舆论工作党性和人民性相统一。只有站在全党的立场上、站在全体人民的立场上，才能真正把握好党性和人民性。
新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指导，宣传党的理论基础和思想体系；在政治上宣传党的纲领路线、方针政策；在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。
社会主义新闻事业的党性和人民的利益是完全一致的，在社会主义新闻事业的全部工作中，对党负责与对人民负责是完全统一的。人民群众的信任和支持，是党得以生存的基础和力量的源泉。坚持党性和人民性相统一，要做到以下几点：
(1)坚持党性和人民性相统一，就要坚持认识上的一体性，不能把二者对立、割裂，二者内在统一，相辅相成，你中有我，我中有你，坚持党性就是坚持人民性，坚持人民性就是坚持党性。
(2)坚持党性和人民性相统一，就要坚持实践上的一体性，把宣传党的主张和反映人民呼声有机结合，二者不是各自独立的工作，更不是对立的工作，而是一体进行的工作，既接天气，又接地气。
(3)坚持党性与人民性的统一，决定了主流媒体必须以正面宣传为主，必须坚持巩固、壮大主流思想舆论，弘扬主旋律，传播正能量，激发全社会团结奋进的强大力量。用党性代替人民性，或者用人民性代替党性的观点，都是不可取的。

2、资产阶级对新闻自由的看法往往停留在表层认识，而马克思主义新闻观对新闻自由有着深刻而本质的剖析。

答 案：这一观点是正确的。(1)马克思主义关于新闻自由的主要观点
①新闻自由是相对的、具体的，而不是绝对的、抽象的。在阶级社会里，新闻自由只能是具体的阶级的自由，或者是资产阶级的自由，或者是无产阶级的自由，抽象的、超阶级的新闻自由是没有的。
②新闻自由伴随着历史的发展而变化。在不同的历史发展阶段，新闻自由和经济、政治斗争的总形势紧密相连。
③新闻自由始终伴随着一定的义务和责任。新闻自由权利的行使要首先考虑国家利益和全民族利益，考虑人民群众的根本利益，以大局为重，任何情况下都不能借口新闻自由损害国家和民族的利益。新闻自由还要为促进社会经济、政治发展以及与之相适应的根本制度服务，要受国家法律的约束和所属组织纪律的限制，自由必须伴随责任和义务。
(2)资产阶级关于新闻自由的观点
①新闻自由是资本主义私有制和无政府集团通过新闻手段竞争的一种反映。
②当新闻事业涉及国家利益和垄断财团利益时，新闻舆论会保持高度一致。
③当代资产阶级新闻自由还要受法律和其他各种方式及手段的控制。
④采取抬高、贬低、淹没、封杀等新闻编排手法的控制，是西方资产阶级新闻媒介处理敏感新闻的惯用手法。
⑤在当今世界新闻传播秩序不平衡的情况下，少数西方发达国家的新闻自由流通是建立在不发达国家新闻流通不自由的基础之上的。
综上，资产阶级新闻自由是受资产阶级全面控制的自由，是片面的、浅显的，停留在表层的新闻自由，马克思主义新闻自由是绝大多数人享有的新闻自由，对新闻自由有着深刻而本质的剖析。

3、广播电视新闻语言表达应遵循媒体传播特点，越口语越好。

答 案：这一观点是错误的。广播电视新闻的语言表达必须遵循广播电视媒体的传播特点，其语言表达应明白通畅，易于接收接受，使受众听得见、听得懂，便于耳听接收。因此，通俗易懂是广播电视新闻语言的基础要求。
但是，表达的通俗易懂要避免语言表达简单化与庸俗化，尤其是新闻语言，面向大众传播，应该力求真实、准确，语言表达要明确、规范，信息传达要完整、清晰，而过度口语化可能导致表述的随意，影响准确性。
广播电视新闻语言表达必须遵循广播电视媒体的传播特点和新闻写作的基本原则，具体表现为：
(1)易于接收接受。线性传播、转瞬即逝的特点要求受众的思维紧紧跟随，容不得细细揣摩，同时广播电视受众在文化、年龄上是多层次的，因此，广播电视新闻写作的内容和语言应明白晓畅，易于接收接受。
(2)可听性。广播电视要求受众用听觉器官捕捉语音、语义，因此要让受众听得见、听得懂，要求入耳和入脑，便于耳听接收。
(3)准确性。广播电视新闻的语言表达要求真实准确，新闻报道对象要确有其事，构成新闻的基本要素、过程细节、引语、资料等都应是准确的。
(4)完整性。广播电视新闻写作中，信息应相对完整。
(5)通俗性。要把深刻的思想、复杂的问题等用浅显易懂的语言表达清楚。注意通俗化不等于简单化、庸俗化。

论述题

1、如何理解坚持以人民为中心的创作导向？艺术如何反映人民、生活？

答 案：(1)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民，深入生活，深入群众，才能文思泉涌，灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民，就会成为无源之水，无本之木。回顾备受关注的热播剧，都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷；《媳妇的美好时代》中的婆媳关系；《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题；《心术》中的医患关系等，都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》，宁瀛的《找乐》《民警故事》，贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等，其电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里，是到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号，所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生，真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家，在截然不同的环境下的生活方式、生存状态，艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中，运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运，《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式，塑造了一个“好好活，做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为，这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》，讲述了一群盲人按摩师的生活，他们善良、坚强、隐忍，虽然生活在黑暗中，但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求，让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者，也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求，雅俗共存。作品好不好，有没有价值，人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求，不能光看“评委席”，不看“观众席”要尊重群众评判，接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来，我国文学艺术迎来新的春天，广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律，以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是记录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影，真的是源远流长。建国后，多以反映抗日和国共内战为主。事实上，在改革开放之前所拍摄的大部分影片，都是主旋律电影，譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在，政府也会出资拍摄主旋律电影，主题多为歌颂各个领域的“模范人物”，以树典型为核心，譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放，主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同时又商业化比较成功的电影。总之，当艺术与人民切近，歌哭与共，戮力同心，它就拥有无限活力和勃勃生机；当艺术远离了人民，沦为小圈子的游戏，它就落入寂寥和枯索。

2、广播作为最早出现的电子媒体，曾经给人类社会带来了巨大的变化。可是随着媒体技术的高速发展，广播媒体遇到了强大的挑战。有人认为广播已经沦为一种“弱势传媒”，即将会退出历史的舞台。也有人认为广播媒体仍然具有巨大的潜力可挖掘，广播悠长的历史也使其具有独特的文化价值和魅力，广播事业仍会有复兴繁荣的一天。请你就这一问题进行分析评论。

答 案：根据CTR媒介智讯发布的2018年上半年广播媒介广告刊例花费数据显示，广播和电视媒体成为传统媒体的两大增长点，广播广告时长与刊例花费双回升，新闻资讯、财经类频率的广告时长有所增长。广播作为传统媒体，公信力仍然是在当下海量的媒体市场中的核心优势之一，广播具有独特的文化价值和魅力，广播事业结合当下时代与新媒体融合发展，仍会有复兴繁荣的一天。(1)广播最大的特点是依靠声音传播，最终诉诸受众的听觉，它的传播优势主要在于：
①迅速及时。时效是新闻的基本特征，恰恰在时效方面，广播具有其他传播媒介所不具有的优势，电视虽然也可以现场直播并发送图像，但是在现实操作中由于电视节目制作的成本比较大，制作过程比较复杂。在速度上没有广播有优势。
②覆盖面广。广播通过无线电波传播，不受地理空间的限制，电波所及，都可以接收到广播的节目。电视媒介的接收设备成本相对比较高，而且容易受干扰，偏远地区往往效果不很理想。在对外宣传的过程中，广播的这一优势更加明显。
③伴随收听。广播听众可以一心两用，听众收听广播的时候可以一边忙自己的事情一边听广播的节目，十分的自由和方便，广播可以占用听众日常很多时间，这个特点十分地得天独厚。
④声情并茂，广播所运用的声音符号可以用来传递情感，而且可以用声音塑造形象，用声音传递信息而非情感可以激发人们的想象。可以增强受众想象力。
(2)根据这些传播特点，可以展望广播发展的前景战略：
①随着汽车行业的发展，广播应该重点抓住汽车这一载体，大力推行交通广播。
②广播媒体应不断研究受众，定位要更加细化。针对小众分众群体将节目细化精做。
③坚持广播的本土化和娱乐化相结合。
④借助网络来完善服务节目的运作，继热线电话、双向交流的广播节目之后，强化互动节目。
⑤抓住都市广播受众群体，抓住受众的地区、城市认同感做节目。
⑥运用广播整体低成本战略挑战其他媒体。
⑦在技术方面不能亦步亦趋，跟在别人后面，而是要高起点进入，先行抢占数字技术、网络技术、卫星技术三大制高点。

3、请谈谈新闻工作者三贴近和三深入的关系。

答 案：(1)“三贴近”原则党的十六大以来，中央领导同志多次强调新闻宣传要坚持“三贴近”，即贴近实际、贴近生活、贴近群众。从“三贴近”入手，加强和改进新闻工作，提高舆论引导水平，这是新闻宣传工作贯彻“三个代表”重要思想的具体体现，也是新闻工作者转变作风、改进文风，增强宣传的针对性、实效性和吸引力、感染力的重要途径。
“三贴近”是一个相互联系的有机整体。贴近实际，就是坚持立足于社会主义初级阶段这个最大的实际，把回答和解决实践提出的重大课题作为中心任务，使宣传思想工作更好地体现时代性、把握规律性、富于创造性；贴近生活，就是深入到火热的现实生活中去，关注生活中的重大问题，使宣传思想工作充满生活色彩，富于生活气息，反映生活本质；贴近群众，就是深深扎根群众，把握群众脉搏，了解群众愿望，说群众想说的话、想听的话，使宣传思想工作可亲可信、深入人心。
(2)“三深入”原则
“深入生活”“深入群众”“深入实际”是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》提出的一个基本观点。毛泽东指出，我们的文艺是为“中华民族的最大部分”，为“最广大的人民大众”服务的。“我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来”。毛泽东强调，人类的社会生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉”。毛泽东号召，“中国革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程”。
(3)“三贴近”和“三深入”的关系
目前，新闻战线推行的“三深入”活动，实际就是践行“三贴近”的具体表现，是新闻工作者通过深入实际、深入生活、深入群众，接地气、长灵气、出生气的一个过程，也是记者感受时代脉动、吮吸生活醇香、倾听群众心声的极佳途径。
“三贴近”的内容十分丰富，其本质和核心就是密切联系群众。“三贴近”的实际就是根基，生活就是源泉，群众就是出发点和落脚点，新闻工作者只有深入实际、深入生活、深入群众，才能推进“三贴近”的发展，求得“三深入”的实效。实践“三贴近”的关键在于“三深入”，要深入实际、深入生活、深入群众，以“三深入”推动“三贴近”，以“三深入”求得“三贴近”。